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色光的原色为红、绿、青三色。三原色以不同的比例相混合,可成为各种色光,但原色却不能由其他色光混合而成。色光的混合是光量的增加,所以三原色相合而成白光。..
步骤一:用简单的线条勾画出各个物体的外轮廓线,注意构图的饱满和静物的大小比例,线条可以方圆结合来概括几何的外形。注意球体的轮廓是圆形,而锥体的轮廓是由三角形的侧面和圆形的底部组成。..
速写是一切造型艺术的基础训练中,不可或缺的重要一环。可以培养我们对事物的观察和表现能力,通过这种训练能对自然环境、人文空间、地域、建筑和文化特征,所表现对象的属性、形态及视觉语言等,有切身的体验。..
我们在画四棱柱穿插体的时候需要理解四棱柱的结构以及塑造方法,注意四棱柱穿插体中两个四棱柱的中轴线是相交的。..
所谓的补色是指色环中成180°对应的颜色,它们的对比极为强烈,在实际绘画过程中运用特别广泛,我们主要研究下列三种:红与绿、黄与紫、蓝与橙。当然,实际也并非只有这三组补色,只是着重说这三种。..
男中年相对于男青年皮肤会相对松弛,多了很多褶皱的细节,眼角、嘴角、面部肌肉都会下垂一些,但是整体方硬的感觉却不会有太多变化,依然是比较刚强有力的感觉,结构转折锋利,..
色稿作为色彩起步是非常重要的,不止是色彩作画里的一个步骤,还是一种训练的手段。色稿能解决一张作品里的大部分问题。将一张画面的素描关系简化至只有亮暗两个层次,..
圆柱圆锥穿插体是柱体与锥体的组合体,作画时,需从不同角度整体地观察它的外轮廓和两个几何体的透视变化,重点是衔接部位的结构穿插转折关系以及圆柱体近大远小的透视变化。..
在作画之前我们首先需要观察我们所描绘的对象,分析画面的主次关系、虚实关系、光影等,做到心中有数。面部的五官应作为画面的重点进行刻画,注意上下左右的空间关系。..
首先,我们应把所要画的所有物体的整体都包括在我们的视线里,同时去看,连同它们周围的环境、背景、光线等因素一块去分析,不要把注意力陷在某一物体或某一局部上。特别要排除对物体本身颜色的固有概念,要去具体观察被画物体在当时的光线和环境下所产生的具体色彩变化,感受物体环境的总体色调与气氛,确定画面总体的色彩对比与..
正五边形多面球体的外形较复杂,整体外形轮廓呈球体,不能因为关注小的切面而忽略了大形的整体感。作画时可以将正五边形多面体理解成由立方体切削而成,所以要有三个大面的立体感,..
如果说眼睛是心灵的窗户,那么手就是人动势的窗口,但是由于手的结构复杂,加上手的年龄的区别和动作多变,手的表现也就显得及其不容易。手部由手腕、手掌、手指三部分组成,呈扇面作辐射状与腕关节相连。..