素描起步系列十六│从几何形体到石膏五官

几何形体是画素描的基础方式，应熟练掌握几何形体的基本知识。石膏五官写生是儿何形体写生与石膏像写生到人像写生的最佳过渡阶段，是学生接触人像的第一道门槛。它能很好地把学生头脑中的几何形体与现实中的人物面部五官串联在一起，使抽象的几何形体变成了具象的眼睛、鼻子、嘴，提升了学生的学习兴趣，也对绘画的意义有了进一步的提升。五官是人物肖像的精彩点，锻炼学生塑造五官的能力就是从石膏五官开始的，所以它是素描训练中不可或缺的重要环节。通过五官的写生，了解掌握五官的外部形象和内在结构，并把握其规律性，从而形成一套有效的五官绘画方法，并能沿用于今后的石膏头像以及人物头像的写生过程中。

切面石膏五官与圆面石膏五官

切面即石膏所表现出来的外在形式。通常状态下，每个切面之间的明暗、黑白变化都是相对的，要求我们在观察时应仔细观看光源，注意每个切面之间的微妙变化。排调子时要注重秩序，要有层次，要清晰明了，切不可胡乱一气地画。圆面石膏是相对于切面石膏的。整体上看，圆面石膏五官更接近于真实的人像五官，但石膏终归还是石膏，跟模特儿的五官有着本质上的不同。但圆面五官石膏已经显示出人像五官的大体面貌。可以说，对切面石膏五官与圆面石膏五官的掌握是画好素描人像五官的必备条件。本文章来自易画美术在线＿美术学科网msxk.com，转载请注明出处。

从石膏五官到素描人像的写生

在画好石膏五官的基础上，就可以进行素描人像写生了。虽然石膏五官与人像五官有着必然的联系，但要注意，他们从材质上是不一样的。石膏五官是一种宏观的、概念的表现五官的一种形式，它具有一般性；而模特儿的五官是一种微观的、能具体的表现出五官的特点，它具有个别性。下面以眼睛为例。

眼部的形体结构用几何化的棱台体组合来强化眼部的形体特征。所体现的是点.线造型向面、体造型的进一步发展的对照。客观地观察眼部实体，对眼部造型进行归纳，提炼简化、概括更有助于对眼部（点、线、面、体）的理解。眼睛的简化体块形式，体现出眼睛的基本明暗关系和体面的方向。眼皮的体块和上眼睑与下眼睑的叠压关系以及主要明暗交界线的位置。

同角度对骨骼、肌肉、体块分解的对照。直观地反映出眼部形体结构的形态变化，对其进行认真地比较和学习，能更好、更快，更准确地抓住眼部的形态和结构规律，从而更好地进行深入刻画和理解。

比较石膏眼睛和真人眼睛的质感区分，理解刻画手法的区别，进行推敲和比较。

眼睛是头像表现的重点部位。是由眼球、上眼睑、下眼睑、眼眶和泪阜组成。眼球呈球体，嵌在眼眶内。上眼睑、下眼脸，分上下两部分包裹着眼球，呈圆弧状。眼球露出的部分有眼白、虹膜和瞳孔。表现眼睛还应包括眉毛和眶上缘及与鼻根、鼻梁的关系。眉毛由眉头、眉峰和眉梢组成，眉头到眉峰的长度大约为眉长的2/3，眉峰到眉梢为1/3。眉头到眉峰眉毛的生长向右上方，眉峰到眉梢眉毛分为上下两组，向斜下方发展。眉毛是沿着眉骨的走向生长的，所以要画好眉骨的转折后再画眉毛。眉毛是有空间的，不是紧贴在皮肤上，因此，不能画得太死。在不同角度时，应同时把握两只眼睛的变化规律，以及相连接部位的透视变化，不要孤立对待。

1.认真观察眼部的形象特征.用长直线定出眼部的整体高宽比例，再分别画出眉毛、眉弓、上眼睑、眼球、下眼睑等各部分在眼部的位置及大体比例、基本形，

2.在整体比例.位置确定后对每个局部细节进行结构特征的丰富，概括出各个部分的大块面转折。切不可一个面一个面的局部刻画，要整体着眼，找出各个小面在整个眼部上的位置及大小。

3.完善眼部的基本形体关系，进一步画准形体，把眉毛、眉弓.上眼睑、眼球、下眼睑之间的体块穿插、转折、衔接关系刻画准确。注意块面的透视变化。运用线的深浅轻重变化、虚实强弱变化、刚柔变化等对眼部的结构、体积、空间等进行塑造表现，完成眼部的深入塑造。

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