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一、水的观察和表现方法
水是透明的流动的液体,它的透视方法和天空大体一样,因为水是透明的所以画水时候要根据周围环境中的倒影,环境色,要密切地联系在一起。静止的水和流动的水,倒影的刻画不一样,表现的方法和技巧也是不同。
在明亮的地面对比之下湖水显得特别深、蓝;天光的反映有时使波动着的水面蒙上一片银灰色、天蓝色甚至阳光灿烂的色彩感觉;在早晨或黄昏时分的霞光影响下,整个水面呈现一片金黄。
水面上的倒影与没有倒影的部分,也组成了整个水面色调的冷暖对比。倒影的色调一般说比实景的色调略灰,与没有倒影而完全接受天光色调的部分相比要暖得多。倒影边缘带的绿灰或蓝灰,构成整个水面的闪耀感。水面波纹也有迎光和背光的冷暖区别,处理好波纹的色彩对比,也能给水面增加光泽。
江河大川的水面阔且流速急,一般不见堤岸上景物的倒影;平静的湖面倒影明显,倒影的特点是垂直下延,波纹较大会破坏其完整性,同时也构成水面上一定的线条变化,这种变形有时是很美的。在用笔上,平静的倒影应有垂直感,波纹的流动则主要应顺应流动的水势,画得活泼,并注意波纹的透视变形,保持水面的平坦和深远。有时也会出现岸上或水上景物在水面上的投影,而且在倒影上还会有投影,作画时特别要注意投影与倒影的差别。一般说倒影要有垂直感,投影要有水平感。
波浪是因为大水的流向与回水的撞击而形成的。如遇到大的障碍往往产生较大的起伏,并飞溅出许多白色浪花由于波浪起伏较大,因而明暗、投影也比较明显,前面的浪花也可能就在后面浪花的投影之中,所以浪花虽多,并不都一样白。在组织画面时也须抓住重点,围绕一两个浪头,摆正相互之间的色彩、明暗和虚实关系,不必面面俱到,否则反而显不出波浪翻滚、汹涌澎湃的气势。
静止的水:纯净清澈又平静的水面倒影是很清晰的,它就行镜面上反照的物体一样,水中的静物就像是陆地上的翻版,可是它毕竟是倒影,水中的倒影再怎么画面清晰可是比起实景也是多少有些模糊的,水中倒影的色彩偏冷色调,画水时候要同时兼顾天空和水的颜色之间的关系。逆光情况下,水的反光很强烈,除了水的固有色,要考虑光线和环境对水面颜色的影响,天空映入水中,水天一色,要妥善处理两者的关系。
二、水的表现技法
水中的倒影多用湿画法竖笔技法,使得倒影含蓄,水面的水纹和漂浮物用相对干一点的颜色横笔画,水面上最高部分可以先留白,等大面积铺色完成以后,用明度比较强的颜色去刻画,从而达到生动的效果。
流动的水,潺潺小溪,用笔应能适应波纹的流动感和大的水势趋向,波涛翻涌的大海,不同速度下流动水形成的体积,动态,明暗,和冷暖都是不一样的。一般情况下,波浪的暗部与亮部会形成色彩冷暖反差,这种冷暖没有规律,随着光照和环境的变化而变化,流动的水中倒影相对于静止的水面倒影,显得比较模糊,倒影物体的明暗冲突变得偏暖,冷与暖的对抗变得薄弱,总的意思流动的水中倒影颜色已经偏离实物色彩冷暖的个性。水面的浪花在明暗上冷暖上却表现的比较突出,但是这些反差又不是很大,要把握主体灵活掌握。流动的水的绘画技法复杂多变,着色的方法也是由暗到明,由薄到厚,运笔的技巧和方法灵活多样,它可以根据波浪,漩涡,急流等各种水流状态而纵横运笔,从而刻画出水的生动特征。除了大面积的浪花要注意远,中,近的三个层次,远水浪花小而概括,中景浪花要分出体面和特征,近景巨浪要画的具体深入,三个层次用色运笔要细致有区分。
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